帝国与文明希腊布* 帝国与文明希腊三木图

大家好，帝国与文明希腊布*相信很多的网友都不是很明白，包括帝国与文明希腊三木图也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于帝国与文明希腊布*和帝国与文明希腊三木图的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

希腊5木布*推荐：希腊的5木布*可以采用一种对称且功能*的设计，中心放置一个大型木材作为核心，四周环绕四个较小的木材，形成一个五角星形状。

布*

1.中心木材：这个大型木材可以作为整个布*的中心，承担起主要的结构功能。在希腊文化中，中心往往代表着宇宙的平衡和和谐，因此将其放置在布*的核心位置非常合适。这个木材可以设计成一个亭子或者是一个装饰*的结构，用来作为聚会或者休息的场所。

2.环绕木材：四个较小的木材环绕在中心木材的周围，形成了一个五角星形状。这四个木材可以设计成座椅或者是小亭子，供人们休息和**。五角星形状在希腊文化中象征着五角星神，代表着保护和祝福，因此这个设计不仅美观，而且寓意深远。

3.功能*与美观*：这个布*不仅美观，而且非常实用。中心的大型木材可以作为聚会场所，而环绕的四个小型木材则提供了足够的休息空间。同时，五角星形状的设计也使得整个布*看起来更加和谐和平衡。

4.文化融合：这个布*设计融合了希腊的传统文化和现代的设计理念。通过使用木材作为主要材料，展现了希腊文化中对于自然的尊重和热爱。而五角星形状的设计则是对希腊文化中的五角星神的一种致敬。

综上所述，这个希腊5木布*不仅美观实用，而且寓意深远，是一个融合了传统文化和现代设计理念的**作品。

除了一些标了东西的【就像，大学、图书馆、神庙那些】还有一些

肉色是道路

还有住宅区红色的1*1或2*2格的放大可以看见有小字：暸【瞭望台】

诊所【医院】

消【消防*】

维【维修所】

注：这四种建筑是四防，到一定章节，除了宫殿【任务需要宫殿覆盖四方哦！】、美化、奇迹之外都需要四方保护，不然会倒塌、凶案之类，房子没了人口就没了。

住宅区橙色1*1格是普通住宅，底下是高级住宅区，是2*2格住宅，需要满足更多要求。

注意到普通住宅区没见到神殿、议会、剧场这些，所以要注意前期留些地方。

标有12345678的是各种货摊，按照游戏中开放的先后顺序，分别是1：粮食

2：蔬菜

3：水果

4：生肉

5：鱼肉……后面还有一些不同文明的不同货摊【高级住宅货摊更多啊~

还有一些颜色不一的2*2格是矿产，如木材厂、粘土矿……找到山之类东西，把工业里相对应的图标点开，就会出现了。游戏右下角小地图上绿点就是木材厂，三木就是三个木材矿源【还有渔场也是同矿相同的方式操作，在农业图标里。

于是乎还有一些**之类的4个奇迹，已经标好了位置，推荐先用路圈起来

一些蓝色2*2就可以是游戏里我其它没提到的粮仓、军事建筑、炼铜厂或者各种农业之类的。

3*3淡色格是绵羊、山羊场和货仓之类。

淡绿色小格是树木

深蓝色是山

浅蓝色是湖

不能动的

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就这么多

不懂追问

一个字一个字打出来的啊！

古希腊和古罗马是欧洲文明的发源地。它们当时的势力范围，远远超出现在希腊和意大利的地理范围，影响到欧、亚、非三洲。古希腊的历史，*早可以上溯到爱琴文化时期（约公元前3000年—约公元前1100年），但它*繁荣的时期是公元前5世纪至公元前4世纪中期，史称“古典时期”。古希腊***的雕刻与建筑，就产生在“古典时期”及其以后的“希腊化时期”。公元前146年，古希腊被罗马所灭亡。

古罗马的历史可以追溯到公元前8世纪—公元前6世纪的“伊达拉里亚时期”。以后经历了“共和时期”（公元前509年—公元前30年）、“帝国时期”（公元前27年—公元476年），以“帝国时期”*为强盛。古罗马的雕刻、建筑名作多产生于“帝国时期”。

古希腊、古罗马雕刻特别是古典时期和希腊化时期的雕刻，其共同特点是追求一种和谐的理想美。它的突出成就集中体现在人像（包括神像）雕刻，特别是人体雕刻上。古罗马的雕刻，其成就集中体现在肖像雕刻上，其特点是既写实而又个*化。

古希腊雕刻特别发达，以及流行人体雕刻的主要原因：

首先，古希腊的奴隶制，使农业和手工业之间有了更大规模的分工，体力劳动和脑力劳动之间也有了明确的分工。这样就有相当一部分人专门从事与美术有关的手工业劳动和艺术创作活动。同时希腊奴隶制的一个重要特点是奴隶制**政治，它比之其他**的奴隶制**制度，人的创造力较少受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视。

其次，古希腊的文化艺术不仅是一种创作活动，而且是它的生活的一部分。例如，古希腊*发达的戏剧，*早起源于祭祀酒神的活动，后来发展成全民的庆祝节日。不仅每个公民每年演戏时至少有一天看戏的机会，而且政府还发放观剧津贴。同样的，希腊人为了适应对外掠夺战争或防御战争的需要，也为了他们赖以谋生的海上贸易，迫切需要体魄健全、尚武善战的斗士，为此从很早起就非常重视体育运动。公元前776年，他们就在奥林匹亚举行了**次奥林匹克运动会（这就是现在的奥林匹克运动会的起源）。以后每四年举行一次，是全希腊的一次重大的节日。在体育比赛中得奖的运动员，人们要为他们制作雕像以资鼓励和纪念。雕塑创作成了古希腊人生活的一部分。何况，笃信神灵的古希腊人还要为他们崇敬的各个神灵造像，而希腊神话又具有“神人同形同*”的特点，为神造像也是为他们理想化了的人造像，神像也是人像。同时，由于古希腊人重视体育锻炼，以锻炼出**的身体为一种无上的光荣。这些随处可见的**的人体，为人像雕刻的发展创造了无比优越的条件。

特别应当指出的是，古希腊男子在体育锻炼时是赤身**的。这既有利于锻炼出**有力的身体，又自然而然地培养出一种能够以坦*无邪的态度去看待**形象，并且自觉地、热烈地追求人体美的风气。以至一些全民*的盛大庆祝活动，成为炫耀与展示人体美的场合。正是这样一种特殊的社会风尚和由此产生的特殊的审美观念，决定了古希腊的人像雕刻往往采取**的形式，并且在表现人体美上达到了一个难以比拟的高度。正如19世纪俄国**的文艺批评家别林斯基所说的：“希腊人的雕像用了**刻画的形式：在他人看来，这或许是厚颜无耻、有碍观瞻的事，在古代世界，这却曾经是纯洁无瑕的诗章和对人的尊严的赏识。”（见《希腊艺术的一般特征》）

此外，古希腊人是一个美学观念特别发达的民族。伯里克利就曾自豪地说过：“我们是爱美的人。”他们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关系，就是这种爱美观念的突出反映。这一切都为古希腊美术的繁荣和发展，创造了比同时代其他**更优越的条件。古希腊美术能结出如此丰硕的成果，以至我们今天还常常从中汲取营养，决不是偶然的。

古希腊建筑以神庙建筑*为发达。它对后世影响*大的是它的非常完美的建筑形式。即用石制的梁柱围绕长方形的建筑主体，形成一圈连续的围廊，柱子、梁枋和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面。经过几百年不断演进，这种建筑形式达到了十分完美的境地，基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合都具有一定的格式，称作“柱式”。柱式的出现对欧洲后来的建筑有很大影响。

古罗马建筑古罗马人由于**了由**的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土，在券拱结构的技术方面取得了很大的成就。在建筑艺术方面，罗马继承了希腊的柱式艺术，并把它和券拱结构结合创造了券柱式。使罗马的建筑物在艺术风格上显得更为华丽。同时，为了适应庞大的罗马帝国的多方面的需要，古罗马人创造了一系列新的建筑类型。罗马的建筑师维特鲁威，总结了前人的实践经验，写出了系统的建筑学理论著作：《建筑十书》，首先提出了具有深远影响的建筑三要素：实用、坚固、美观。

柱式欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式，是西方古典建筑的基础。它包括柱身的粗细、高低，柱上檐部和柱下基座的艺术形式。成*的柱式，如希腊建筑的柱式，各部分的比例有一个大致的规定，特点十分鲜明。不同的柱式一定程度上决定着建筑物的艺术风格。

多立克柱式古希腊建筑*基本的两种柱式之一。公元前5世纪中叶达到成*程度。它的主要特征是没有柱础，柱子直接安置在台基上，柱高为柱径的4—6倍，柱身刻有一条条垂直平行的凹槽（一般是16—20条），柱头由方块和圆盘组成，没有任何装饰。它的造型粗壮有力，给人以深厚刚毅的感觉，近乎男*人体的美。

爱奥尼柱式也译作“伊奥尼亚柱式”。古希腊建筑*基本的两种柱式之一，成*时期与多立克柱式大体相同。它的主要特征是有柱础，柱头的正面和背面各有一对涡卷，柱高与柱径的比例增大，柱身凹槽也增多，给人以柔美的感觉，近乎女*人体的美。

科林斯柱式古希腊建筑的第三种柱式，是在爱奥尼柱式的基础上发展而成的。它的柱头上雕刻着毛茛叶，显得十分华丽，其他部分则与爱奥尼柱式相同。这种柱式产生于公元前5世纪下半叶。

2.美术作品

《三女神》（帕特农神庙正面山墙上的浮雕，大理石，高112厘米，公元前449年—前400年，现藏伦敦不列颠***）

这是希腊古典时期**的雕刻杰作之一。旧称“命运三女神”。它原是帕特农神庙正面山墙上右角末端的高浮雕。题材来自希腊神话。现存的这三个女神的雕像，头部和四肢都已失去，但那**的身躯，恬静而潇洒的姿态，仍给人以*其优美的形象。尤其是三女神的衣服的处理，希腊式薄衫穿在三女神的身上，纤细而又繁复的湿衣褶，随着人体的结构而起伏，女*人体的优美轮廓，生动地展现出来。使得这些雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成，而是有血有肉活生生的人。

米隆《掷铁饼者》（大理石，罗马复制品，公元前5世纪，罗马国立***藏）

米隆是公元前5世纪上半期古希腊**的雕刻家。他善于运用写实手法创造*地刻画人物在剧烈运动中的动态。《掷铁饼者》便是他在这方面*重要的代表作。米隆在这一作品中创造了一个出色的充满活力的运动员形象。尤见作者匠心的是，他出色地概括了掷铁饼这一运动的整个连续过程，表现了一种动态的美。掷铁饼者张开的双臂像拉满的弓，使人产生一种发射的联想。铁饼和人头的两个圆形，左右呼应；紧贴地面的右腿如同一个轴心，使曲折的身体保持稳定。整个雕像给人的印象是：**、庄重、和谐，洋溢着青春的活力。运动员之所以呈现出**的形态，是由古希腊人的社会风俗所决定的。因为，古希腊人在从事体育运动和宗教*的文艺演出活动时，男子往往赤身**。他们认为完美健康的人体乃是人的骄傲，是神*的体现。这种社会风俗反过来也促进了希腊人体雕像的发展，并且形成了西方美术中崇尚人体美的艺术传统。

萨莫德拉克的胜利女神（大理石，高328厘米，公元前200年左右，巴黎卢浮宫藏）

这一作品因1863年在爱琴海北部的萨莫德拉克小岛上发现而得名。雕像出土时已成碎块，经过四年的精心修复，才重新站立起来，但仍然缺头无臂。以后又发现了这一雕像的底座及女神的左手和部分手指的残片。对于女神原来的姿态是什么模样，人们有种种猜测，都不足为据。但有一点是可以肯定的，那就是它是小亚细亚的**者德梅特里奥斯一世为纪念他在一次海战中大败托勒密王国的舰队而创作的。它原安放在萨莫德拉克岛海边的悬崖上，面对着茫茫大海。胜利女神虽是古希腊雕塑常用的题材，但与其他胜利女神雕像有重要的区别。首先，这尊雕像的构思非常新颖，作者将底座制成一艘战舰的船头，胜利女神从天而降，飞立船头，引导着舰队乘风破浪勇往直前。它既符合纪念一场海战胜利的需要，又形象地表达了战斗胜利的主题。其次，作品充分发挥了雕塑立体造型的特点。尽管雕像已失去头与双臂，但不论从哪个角度都能感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿。雕像上身呈前倾姿势，静中见动；从侧面看，女神的*峰为**点，脸和双翼的波状线构成一钝三角形，从而加强了前进的态势。像这样杰出的作品，无怪乎巴黎卢浮宫要将它和该馆收藏的《米洛斯的阿芙罗狄特》、达·芬奇的《蒙娜丽莎》并称为卢浮宫三宝。

波利克利托斯《持矛者》（大理石，罗马复制品，公元前5世纪后半期）

波利克利托斯是公元前5世纪古希腊***的雕塑家之一，擅长表现青年运动员的形象，所用材料都是青铜。据说他还写了一本论述人体比例的论文：《规则》。可惜他的原作均已不存，只留下《持矛者》和《束发带的青年》等几件罗马时期复制品。其中《持矛者》尤为重要。它塑造了一个体格健壮、充满朝气的青年战士的形象，体现了古希腊人在希波战争胜利后对英勇保卫**的战士们的崇敬心情。同时，它也是作者长期研究人体比例的验证，即他认为*理想的人体比例，是头与全身的比例为7∶1。按照这样的比例塑造的人体，显得比较粗壮，但它是以均衡自然的体态和严格的比例表现出来的，符合当时希腊人审美趣味的标准的人体美。以至当时的雕刻家们就把这座雕像称作“规则”，即把它看作是人体美的规则和典范。

普拉克西特列斯《赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯》（大理石，高213厘米，公元前350年—前330年，奥林匹亚***藏）

普拉克西特列斯是希腊古典时期后期***的雕刻家。《赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯》是他*有代表*的作品，是1877年在奥林匹亚赫拉神庙内殿旧址发掘出土的，故又称此像为《奥林匹亚的赫尔墨斯》。它表现希腊神话中的传信使者赫尔墨斯抱着宙斯的私**、希腊神话中的酒神、幼年的狄奥尼索斯去山中神女那里，在途中稍事休息片刻的情景。现在，赫尔墨斯的右手已损坏，据考证，原来的右手是拿着一串葡萄在逗孩子。这一雕像的主要特点是：赫尔墨斯的人体追求一种女*的美，即整个人体自上而下形成三个自然的转折（头、躯干和下肢），使整个身姿构成一个S形，接近于后来在女*人体上所追求的曲线美。同时，作者还充分发挥了大理石质地的特点，努力追求人体肌肉的细腻变化和美妙含蓄的线条，使整个人体更接近于女***的丰润。这与古典时期前期男*雕像所表现的刚劲有力的风格，恰好形成鲜明的对比。所以一般都将普拉克西特列斯看作是开一代雕塑新风的雕塑家。

《米洛斯的阿芙罗狄特》（希腊）（大理石雕刻，高202厘米，约作于公元前150年，巴黎卢浮宫藏）

古希腊雕刻的美名，莫过于这座《米洛斯的阿芙罗狄特》。这一作品因为1820年发现于爱琴海中的米洛斯岛而得名。它是用两块大理石合雕而成的，接缝处在裸露的躯干与衣服的交界处。端庄的身体，丰腴的**，典雅的脸庞，娟美的笑容，微微扭转的站势，这一切构成一个十分和谐而优美的姿态。尽管雕像的双臂残缺，但由于年代久远，人们欣赏的心理已产生积淀，断臂反而**出人们美好的想象，从而增强了人们的欣赏趣味，使人们愈加觉得它非同凡响。从艺术风格上看，它融合了希腊雕刻中的崇高与优美的两种风格。它那阔大而简洁的手法，使人联想起菲狄亚斯在帕特农神庙上创造的庄严崇高的雕刻；它那端庄优美的身姿和容貌，又使人联想起普拉克西特列斯塑造的优美而抒情的女*人体雕刻。无怪乎19世纪法国的雕塑大师罗丹要称这一雕像为“古代的神品”。

一句话，是不同的民族，不过古罗马的文化几乎完全传承自古希腊