无所事事的海盗 航海王热血航线无所事事的海盗

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电影绝不是由几个公司能够**的行业。在好莱坞，除了我们平时耳濡目染的一些大厂牌如新线、索尼、派拉蒙等之外还有不计其数的**影人和**厂牌共同支撑着整个美国的电影工业。这些**制作的电影也许没有几家**愿意放映，但是随着电脑和互联网的出现**电影终于也有了自己发展和生存的空间，并且其影响力也丝毫不逊色于大厂牌的大制作。虽然单*一部作品来说，其力量还是微乎其微的，但是数以万计的**制作共同组成庞大长尾便足以掀起千层巨浪。

而本片的幕后制作就这是这样一个**电影公司——高见（Big Idea）公司。自从1993年成立以来，高见公司就确立了主打家庭影音的主要业务取向。同时高见公司还萌生了一个异想天开的主意，那就是将一个个蔬菜人*化，用这些蔬菜小人来制作动画电影。这个在当时看上去荒诞不羁的鬼主意在日后却成为了公司的主打拳头产品，而本片就正是高见公司蔬菜系列中的一部。

这些外形笨拙可爱的蔬菜小人自从1993年问世以来就受到了不止是孩子们，还包括许多大人的热烈欢迎。那些手短脚短，跑不快，跳不高，表情夸张的卡通形象着实招人喜欢。而至今为止这一系列的DVD产品已经有了4千万份的销量。除了**产品之外，关于蔬菜小人的其他周边也纷纷涌现，到目前为止已蔬菜小人已经卖出去了26份形象使用**。作为一个**厂牌的电影公司，高见一开始只是通过基督教零售店的渠道销售自己的DVD，直到1998年他们才得以进入沃尔玛这样的大市场。而在2002年，蔬菜系列中的《蔬菜宝贝历险记》有幸得到了发行公司的青睐在全美院线上映。总共创造了2500万美元的票房，而**周的票房就达到了650万美元，这对于**制作的电影来说已经是一个不可思议的成功了。

而随后公司面临着已有的成功却出现了经营上的种种问题，随着债台的高筑，公司越来越陷入举步维艰的境地。终于，在2004年，高见公司宣告破产，被另外一家主打家庭**的公司“经典媒体”（classic media）收购。而在2007年经典媒体又被英国公司“**权利（entertainment rights）”吞并。所以，制作本片的高见公司已经不复存在了，而它的发展历程也成为了**厂牌工业史上的一个经典案例。

本片的题目很容易让人想到大火的《加勒比海盗》，但本片**不是一部跟风炒作的**。早在2002年，蔬菜系列和高见公司的创世人菲尔维斯科就完成了电影的剧本，当时《加勒比海盗》还没有完成拍摄呢。但紧接着公司就出现了各种问题而宣告破产，后来又是一路的收购风波。所以，**一直被拖到2005年底才开始着手施工，后来新东家又再次易主导致**一拖再拖，拖到了现在。

不过，这5年的延期对于**本身来说也不是一件坏事。至少，制作方有了更充裕的时间去完善**的各个细节，*采了三个公司各自的长处之后，蔬菜系列也变得更加成*。而高见公司的原班制作人马虽然几经周折，但不论东家是谁，他们始终都没有离开蔬菜系列。这也使得动画在风格上得以保持相对的一致…… 1993年，CG动画还没有被如此广泛地使用，技术也略稍粗糙，一群由各类蔬菜演绎的一个个故事，却同时登上了动画的舞台，主角包括拉里，一条愚蠢的黄瓜，以及鲍勃，拉里那过于严肃的西红柿朋友。自此以后，这个与蔬菜息息相关的传奇故事，就一直抓牢了孩子们的目光，也能让父母从中享受到在儿童作品里难得一见的乐趣。*重要的是，它那有智慧和特色的幽默感，还吸引了一大批大**粉丝。

毫无疑问的是，这些蔬菜角色，有着专属于他们的意义与教训，比如说宽恕、正直和感激--都是对你有好处的东西。这部通常情况下会直接进入家庭**的动画系列，到目前为止发行27套了，已经成为世界范围内*有信仰和价值的珍贵财富，不但被孩子们喜爱着，也被父母信任着。

2002年，这帮可亲可爱的蔬菜们，终于登上了大银幕，一部《蔬菜宝贝历险记》让更多的影迷认识了这些个*鲜明的蔬菜角色们，在受到**赞誉的同时，也成为有史以来*伟大的一部与蔬菜有关的电影……如今，6年前的原班幕后人马再次倾力奉献，《无所事事的海盗》也就应运而生，这是一部完全由CG制作出来的动画长片，来自于Big Idea制作公司的*受欢迎的“蔬菜世界”，主角仍然是黄瓜拉里、兰特先生和葡萄帕--即**中的艾略特、塞奇威克和乔治，他们成了三个努力证明自己存在于这个世界中的价值的倒霉蛋，他们想成为英雄……毕竟，这没什么难的，不是吗？**算得上是对有关英雄主义的概念的新鲜解释，三个蔬菜宝贝会用他们特殊的本领证明这一切的。

所有与“蔬菜世界”有关的故事都源于Big Idea制作公司，其创始人之一菲尔·维斯切(Phil Vischer)创造了两个蔬菜角色--黄瓜拉里和西红柿鲍勃，然后在好友迈克·纳罗奇(Mike Nawrocki)的从旁协助下，以这两个角色为中心，发展出了一个又一个有头有尾的完整故事。到了这部《无所事事的海盗》，维斯切像以往一样为它构思了一个**剧本，然后由纳罗奇进行修改和润色，并亲自担当了导演的要职。Big Idea制作公司的御用作曲家库尔特·海拿克(Kurt Heinecke)依然是幕后的制作主力，他也曾为2002年的**部**做过原声音乐。至于聚焦了一批同行业中的天才的Starz动画公司，则负责了所有的电脑数码技术，就像**的导演兼制片人纳罗奇说的那样：“我们希望和‘蔬菜世界’有关的系列故事能够成为父母重要的教育资源之一，我们试着让所有听到故事的人都能从中获得一些有意义的经验与教训。有的时候，我们可能会讲述一个与《圣经》有关的故事，有的时候它则是摘取自经典的文学名著，更甚者，我们会将它制作成对现代流行文化进行讽刺的模仿故事。 19***，在芝加哥一座公寓的空闲卧室中，动画师菲尔·维斯切正在埋头一些机械*的劳动，着手为一群糖果勾勒出形象与特征，这些角色没有胳膊、没有腿、没有头发、没穿衣服……维斯切不但要赋予他们活力，还要用他们制作出一个差不多半个小时的故事。这时候，他的灵光突然闪现--再高点，再细点……完美！

不久之后，他的妻子莉莎·维斯切(Lisa Vischer)扫了一眼家里那间空闲的卧室时，无意中说了一句：“你知道吗？如果孩子们真的爱上了你这些可爱的糖果角色，他们的妈妈肯定要恨死你了，没准会冲进咱们家，指责你让她们的孩子吃糖吃出了蛀牙。”于是乎，菲尔·维斯切的思想来了一个急转弯--为什么不把对孩子有害的东西，换在有益的呢？比如说蔬菜，尤其是一根黄瓜，让他身边跟着一只柿子，光听着就是两个傻呼呼的角色。如此一来，一个由电脑制作而成、很有喜感的系列故事就此诞生，随后，西红柿鲍勃和黄瓜拉里一路从厨房冲向了维斯切热爱的动画世界和活泼可爱的孩子们的**地带。

在动画历史的年代表与分布图中，代表着CG动画的一个转折点的《玩具总动员》，似乎也是6年后的事了，所以那个时候，你指望着让电脑生成的角色能够具有艺术级的外形与美感？那几乎等于痴人说梦。不过菲尔·维斯切仍然兢兢业业地创作着一个又一个惊险奇妙的故事，*后，它们都变成了“蔬菜世界”系列里的成员。然后他又与妻子以及好友迈克·纳罗奇共同合作，三个人一起开辟了这部系列动画片，并在这其中展示出一种非常有特点的热闹的讲故事方式、可爱的角色和愚蠢的歌，甚至自嘲是G级的《巨蟒》系列，只不过是专门面向小观众的。

菲尔·维斯切为西红柿鲍勃配音，迈克·纳罗奇则是黄瓜拉里，至于莉莎·维斯切，就是那个可爱的小芦笋了……这个时候，又有一个天分*高、却拿着*低的薪水的人加入到他们的制作团队，那就是教会音乐大师库尔特·海拿克。海拿克的到来，不但维系住了本来就不高的**投入，甚至还要自己掏腰包，他与维斯切**以及纳罗奇共同分享着终年不见阳光、有点阴冷的办公室，没日没夜地工作着--这就是Big Idea制作公司的雏形。

恰好那个时候VCR成为家庭**中的主要播放形式，而“蔬菜世界”系列故事直接制作成录像带的放映手段也就变成了*有价值的家庭**方式。到了 1993年，Big Idea制作公司**个完成版的“蔬菜世界”VCR--《当我恐惧的时候，上帝在哪里？》(VeggieTales：Where's God When I'm S-Scared？)，**年就卖出了5万套；第二年的时候，这个数字则翻了三倍，变成15万套；到了第三年，破天荒地卖出70万套……菲尔·维斯切回忆说：“当时我们就想，好吧，我们可能已经卖到了*限，可是那个数字却一直在超出我们的想象。”第四年，Big Idea制作公司*终卖出了200万套。

美国的零售商意识到，无论父母有什么样的信仰，他们似乎都喜欢借用这些和“蔬菜世界”有关的故事来教育孩子，所以他们不停地往自己的货架上尽量摆满……菲尔·维斯切不无骄傲地说：“故事中的这些教条其实都是西方文明的基本组成，*重要的还是，父母和孩子们都喜欢‘蔬菜们’那****的幽默方式。”

这种文化环境以一种递增的方式持续着，也就随之衍生了1998年鲍勃和拉里的电视**秀。到了1999年，这两个角色还加入了感恩节的***当中……2001年4月，**夫人劳拉·布什甚至邀请他们参加了白宫的复活节滚**活动。

2001年8月，**5集“蔬菜世界”的故事《莱尔，善良的海盗》(Lyle，the Kindly Viking)问世，算是此系列动画中**部同时进入家庭**和市场的作品，**天就卖掉了7万套，成为有史以来***的家庭**制品。就连“世界动画庆典”也将“*佳家庭**制品奖”颁给了《莱尔，善良的海盗》。

2002年10月，是Big Idea制作公司的大银幕初体验，《蔬菜宝贝历险记》在国内的票房收入达到2千5百万美元，受到了所有观众的认可不说，还在**的票房榜上连续三周稳居前 10的位置，同时得到了声望很高的安妮奖的提名。12月，“蔬菜世界”的**个广播版本《圣诞之星》(The Star of Christmas)在PBS上首播，而由Big Idea制作公司创作的游戏版《蔬菜岛的秘密》(The Mystery of Veggie Island)也随之登陆游戏平台。

像“蔬菜世界”这种广受欢迎的高品质动画作品，迅速就吸引了一大群合作商，Big Idea制作公司的创作队伍也在不断壮大，到了2006年9月，“蔬菜世界”已经发展成为*****一个常规时段播放的电视节目。Big Idea制作公司至少**给全世界40个合作伙伴，可以销售与“蔬菜世界”有关的相关产品，每一年的收入都以千万计算。

掐指算来，自从那次菲尔·维斯切因为要创作水果糖形象而在空闲的卧室打发时间，过去差不多19年的光阴了，Big Idea制作公司也从*初的三人家庭作坊，变成了有着一整套全新的有关鲍勃和拉里的历险计划的大规模动画工作室，新的电视系列与DVD也整装待发，再加上这部象征着2008年“开门红”的**《无所事事的海盗》，“蔬菜世界”的故事，肯定会一个比一个精彩。

不过奇迹总会发生，幸运也总会降临到那些一无是处的人身上。一个具有神秘的魔法球从空中落到了三个人的脚下，古老的魔咒瞬间发作，将他们三个人改头换面变成了海盗，并将其送回了17世纪。在那里等待着他们的是险象环生的重重考验，他们必须要像真正的英雄那样去直面所有的困难和挑战，在这个过程中他们发现勇气和力量原来一直都没有抛弃他们。而成为一个英雄有的时候也不一定要英俊潇洒，高大威猛，蔬菜们也完全可以成为英雄。现在他们迎来了*后的挑战——从一个**的魔头手中拯救国王的家族——同时也拯救他们自己平凡的生命……

海边的卡夫卡主要内容讲述的是主人公卡夫卡的成长史。一起来看看海边的卡夫卡经典语录吧!!以下是我为你精心整理的海边的卡夫卡经典语录，希望你喜欢。

1)如果拥有令人吃惊的了不起的想法的是你一个人，那么在深重的黑暗中往来彷徨的也必定是你一个人。——村上春树《海边的卡夫卡》

2)尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间虽然只需一点点却无处可找。你寻求声音时，那里唯有沉默;你寻求沉默时，那里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。——村上春树《海边的卡夫卡》

3)就经验*来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的，而当你*力回避它的时候，它却自然找到头上。——村上春树《海边的卡夫卡》

4)你倾听她体内空白被填埋的声音。声音微乎其微，如海岸细沙在月光下滑坡。——村上春树《海边的卡夫卡》

5)多少往前看的同时按部就班处理眼下的事物。——村上春树《海边的卡夫卡》

6)百年之后，置身此处的人们(也包括我)应该从地上*然无存，化为尘埃化为灰烬。如此一想，我产生了一种不可思议的心情。这里所有的人或事物都显得虚无缥缈，仿佛即将被风吹散消失。——村上春树《海边的卡夫卡》

7)古时候，世界不是由男和女，而是由男男和男女和女女构成的。——村上春树《海边的卡夫卡》

8)从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你。——村上春树《海边的卡夫卡》

9)我认为十五岁是*适合离家出走的时间，这之前过早，之后又太晚。——村上春树《海边的卡夫卡》

10)大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。——村上春树《海边的卡夫卡》

1)尽管世界上每一个体的存在是艰辛而孤*的，但就记忆的原型而言我们则密不可分的连在一起。——村上春树《海边的卡夫卡》

2)大巴在高速公路上以一定的速度继续奔驰，传来耳畔的声音既不变高又不压低，引擎的旋转次数也全无改变。单调的声响如石臼一样流畅地碾压时间，碾压人们的知觉。周围乘客仍在座席上弓身昏睡，窗帘拉得严严实实，醒着的只有我和司机。我们被卓有成效地、*为麻木地运往目的地。——村上春树《海边的卡夫卡》

3)你惧怕想象力，更惧怕梦，惧怕理应在梦中开始的责任。然而觉不能不睡，而睡觉必然做梦。清醒时的想象力总可以设法阻止，但梦奈何不可。——村上春树《海边的卡夫卡》

4)孤*如柔软的泥堆积在那里。穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。——村上春树《海边的卡夫卡》

5)脑袋不好使和脑袋有问题毕竟两码事。——村上春树《海边的卡夫卡》

6)这世界上没有你赖以存活之路，为此你自己一定要理解真正的顽强是怎么回事。——村上春树《海边的卡夫卡》

7)某种情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的*部沙尘暴。——村上春树《海边的卡夫卡》

8)就经验*来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的;而当你*力回避它的时候，它却自然找到头上。当然这仅仅是泛论。那个什么在你追求的时候，是不会以相应形式出现的。——村上春树《海边的卡夫卡》

9)如此这般，中田住进弟弟提供的宿舍，接受政府补贴，使用特别通行证乘坐都营公共汽车，在附近公园同猫**，一天天的日子过得心平气和。中野区那一角成了他的新世界。一如猫狗圈定自己的自由活动范围一样，没有*特殊的事他从不偏离那里，只要在那里他就能安心度日。没有不满，没有愠怒，不觉得孤*，不忧虑将来，不感到不便，只是悠然自得地细细品味轮番而来的朝朝暮暮。如此生活持续了十余年。——村上春树《海边的卡夫卡》

10)命运就象沙尘暴，你无处逃遁。只有勇敢跨入其中，当你从沙尘暴中逃出，你已不是跨入时的你了。——村上春树《海边的卡夫卡》

11)人生都错位了那么久，腰骨错位也是可能的。——村上春树《海边的卡夫卡》

12)要想现在的事。图书馆有该看的书，体育馆有要对付的器材。考虑那么远的事又有什么用呢!——村上春树《海边的卡夫卡》

13)偶然若能跟通情达理的人慢慢聊上一会儿，深感茅塞顿开。——村上春树《海边的卡夫卡》

14)我们都是失落的灵魂，没有一种拯救是纯洁完善的，重要的是，我们上路了。——村上春树《海边的卡夫卡》

15)所谓怪异的世界，乃是我们本身的心的黑暗。十九世纪出了弗洛伊德和荣格，对我们的深层意识投以分析之光。而在此之前，那两个黑暗的相关*对于人们乃是无须一一思考不言而喻的事实，甚至隐喻都不是。若再上溯，甚至相关*都不是。爱迪生**电灯之前世界大部分笼罩在不折不扣的漆黑之中，其外部的物理*黑暗与内部灵魂的黑暗浑融一体，亲密无间，将那两种黑暗分开考虑在当时的人们来说恐怕是不可能的。但是，我们今天所处的世界不再是那个样子了。外部世界的黑暗固然彻底消失，而心的黑暗却几乎原封不动地剩留了下来。我们称为自我或意识的东西如冰山一样，其大部分仍沉在黑暗领域，这种乖离有时会在我们身上制造出深刻的矛盾和混乱。——村上春树《海边的卡夫卡》

16)以横扫一切的偏见斩草除根。——村上春树《海边的卡夫卡》

17)不是我们选择命运，而是命运选择我们。——村上春树《海边的卡夫卡》

18)闭了眼睛情况也丝毫不会好转，不是说闭起眼什么就会消失，恰恰相反，睁开眼时事情会变得更糟。闭眼是怯懦的表现，把眼睛从现实移开是胆小鬼的行为。即使在你闭眼捂耳之时，时间也照样挺进，喀，喀，喀。——村上春树《海边的卡夫卡》

19)我们大家都在持续失去种种宝贵的东西，宝贵的机会和可能*，无法挽回的感情，这是生存的一个意义。——村上春树《海边的卡夫卡》

20)缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。——村上春树《海边的卡夫卡》

1)于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。——村上春树《海边的卡夫卡》

2)风微微吹来。风吹过森林，在我四周此起彼伏地摇颤树叶。那窸窸窣窣的匿名声音在我的心壁留下风纹。我手扶树干闭起眼睛。风纹看上去未尝不像某种暗号，但我还不能读取其含义，如我一无所知的外语。我重新睁开眼睛再次打量这个新世界。我感觉心中的风纹进一步移向前去。暗号随之重组，隐喻随之转换。我觉得自己正远远地飘离自身。我变成蝴蝶在世界周边翩然飞舞，周边的外围有空白与实体完全合为一体的空间，过去与未来构成无隙无限的圆圈，里面徘徊着不曾被任何人解读的符号、不曾被任何人听取的和音。我调整呼吸。我的心尚未彻底合而为一。但是，那里已没有畏惧。——村上春树《海边的卡夫卡》

3)人们总要进入自己一个人的世界，在进得*深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞，只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。——村上春树《海边的卡夫卡》

4)哪里也不存在旨在结束战争的战争。——村上春树《海边的卡夫卡》

5)必须仅靠所给的东西活下去，胃会根据食物的多少而改变大小。——村上春树《海边的卡夫卡》

6)假如听起来我预言的似乎全是不吉利的事情，那是因为我是富于常识的现实主义者。我以泛论演绎*地述说事物，结果听起来简直像是不吉利的预言。为什么呢?无非因为我们周围的现实无一不是不吉利预言的实现。随便哪天的报纸，只要翻开来把上面的好消息和坏消息放在天秤上称一称，就谁都不难明白了。——村上春树《海边的卡夫卡》

7)我相信所谓的命运不过是一个人的生理，心理，情感，*格等等因素所造成的一个人行动的*终结果。我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。——村上春树《海边的卡夫卡》

8)有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。——村上春树《海边的卡夫卡》

9)我下床走到窗外仰望夜空，一时思绪纷纭。思索一去无返的时间，思索流水，思索海潮，思索林木，思索喷泉，思索雨，思索雪，思索岩，思索影。它们都在我心间。——村上春树《海边的卡夫卡》

10)面对少女，我感到一阵胸痛，就像被冰冷的刀尖剜下去一般。痛得很剧烈，但我反倒感谢这剧痛。我可以把自己这一存在和冰冷冷的痛贴在一起。痛成为船锚，将我固定在这里。我从后面静静望着她的身影。我想说句什么，但我发觉在她面前，所有话语都已失去了作为话语的固有功能，或者说将话语与话语连接起来的意思之类的东西从那儿消失了。我盯视着自己的双手，想着窗外月光下的山茱萸。剜进我胸口的冻刀就在那里。——村上春树《海边的卡夫卡》

11)一个人*处时思考对方，有时觉得悲从中来，尤其在月亮显得苍白的季节、鸟们向南飞去的季节。因为任何人都在通过恋爱寻找自己本身欠缺的一部分，所以就恋爱对象加以思考时难免——程度固然有别——悲从中来，觉得就像踏入早已失去的撩人情思的房间，远方古老的怀旧房间。理所当然。——村上春树《海边的卡夫卡》

12)你心中黑暗的混乱依然故我。对吧?你怀抱的**、愤怒和不安感丝毫没有消去，它们仍在你体内，仍在执拗地折磨你的心。——村上春树《海边的卡夫卡》

13)有比重的时间如多义的古梦压在你身上，为了从那时间里钻出，你不断的移动，纵然去到世界边缘，你恐怕也逃不出那时间。——村上春树《海边的卡夫卡》

14)是的，星们还同森林的树木一样在生息、在呼吸，我想。它们看着我，晓得我以前干过什么和以后将干什么，事无巨细都休想逃过它们的眼睛。我在星光灿烂的夜空下再次陷入强烈的**之中，呼吸困难，心跳加快。在如此数不胜数的星斗的俯视下活到现在，却从未意识到它们的存在。不，岂止星星，此外世上不是有许许多多我未觉察或不知道的事物吗?如此一想，我感到一种无可救*的无奈。纵然远走天涯海角我也逃不出这无奈。——村上春树《海边的卡夫卡》

15)人不是因其缺点，而是因其优点被拖入更大的悲剧之中的。——村上春树《海边的卡夫卡》

16)身体需求睡眠，意识则加以拒绝。我如钟摆一样在二者之间摇摆不定。天将亮而未亮之间，院里的鸟们开始唧唧喳喳，我于是彻底醒来。——村上春树《海边的卡夫卡》

17)回忆会从内侧温暖你的身体，同时又从内侧剧烈切割你的身体。——村上春树《海边的卡夫卡》

18)诗与象征*自古以来就是密不可分的，一如海盗和朗姆酒。——村上春树《海边的卡夫卡》

19)话语已在时光的凹孔中死去，无声的沉积在火山口湖黑暗的湖底。——村上春树《海边的卡夫卡》

20)习惯于不怀期望地等待什么，习惯于*自无所事事地消磨时间了，对此也全然不感到难受。——村上春树《海边的卡夫卡》

21)我们之所以都在毁灭都在丧失，是因为世界本身就是建立在毁灭与丧失之上的，我们的存在不过是其原理的剪理而已。——村上春树《海边的卡夫卡》

22)不能用语言准确表达的东西，*好完全不说。——村上春树《海边的卡夫卡》

23)你的影子有点儿浅淡。一开始看见你我就想来着，你掉在地上的影子只有常人一半左右的浓度。——村上春树《海边的卡夫卡》

24)较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。假如真给予自由，人们十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。——村上春树《海边的卡夫卡》

25)假如我是影子，我不愿意只一半。——村上春树《海边的卡夫卡》

26)但反复听着，那歌词开始多少带有亲切的意味了，上面每一个字眼都在我心中找到位置安居其中。不可思议的感觉。超越含义的意象如剪纸一样立起，开始*自行走，一如梦深之时。——村上春树《海边的卡夫卡》

27)尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可找。你寻求声音之时，那里惟有沉默;你寻求沉默之时，那里不断传来预言。——村上春树《海边的卡夫卡》

28)你的心如久雨催涨的大河，冲往一个黑暗的地方，每当看到那样的洪水，你便这样想：是的，那就是我的心。——村上春树《海边的卡夫卡》

29)我无疑是在寻找仿佛世界凹坑那样静谧的地方，可是迄今为止那只是个虚拟的秘密场所。那样的场所居然实际存在于某处，对此我还不能完全信以为真。我闭目合眼，大口吸气，于是它像绵软的云絮驻留我的心间。感觉妙不可言。——村上春树《海边的卡夫卡》

30)往下我集中注意力在森林中穿行，注意不迷路、不偏离路。这比什么都重要。——村上春树《海边的卡夫卡》

31)你必须做的大约是克服你心中的恐惧和愤怒。引来光明，融化你那颗心的冰冻部分。这才算真正变得顽强。——村上春树《海边的卡夫卡》

32)在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。——村上春树《海边的卡夫卡》